Estudos e Interlúdios para 6 Percussionistas / 6 percussionists

6 Percussionistas (Partes para: Gongos afinados, Tam-tam 1-6, Percussão 1-2, Vibrafone 1-2, Marimba 1-2)

Duração: 25′
Encomenda do Teatro Nacional de S. Carlos
Primeira Performance: Drumming, dir. Miguel Bernat, Teatro Camões, Lisboa, 2000
2ª: Drumming, dir. Miguel Bernat Festival ENSEMS de Valencia(Spain), 2001)
3ª: Drumming, dir. Miguel Bernat, Obra Completa de APV, Cultugest,Fev. 2002
4ª: Drumming, dir. Miguel Bernat, Brasilia
5ª: Drumming, dir. Miguel Bernat, Vigo
6ª: Elizabeth Davies, Peter Colins, Melbourne. 2004
7ª: Drumming, Festival de Música Contemporánea de Tres Cantos(Madrid) 2010
8ª: Ensemble dir. Pedro Carneiro, ESML, Festibal de Percussão,2012
9ª: Drumming, dir. Miguel Bernat, Coimbra, Out. 2012
10ª: Drumming, dir.Miguel Bernat, V Fest. Internacional dePercussão, Líria, 2013 (Spain)
11ª: Festival ESEMS, Drumming, dir. M. Bernat, Casa da Músia, 2013
12ª: Grupo de Alunos da ESMAE, dir. Manuel Campos, Teatro Helena Sá e Costa, 2013
13ª: Percussionistas da OML, CCB, 2015

Notas sobre Estudos e Interlúdios para 6 percussionistas
A questão do ritmo pode ser formulada entre duas visões complementares: o ritmo como pulsação ou como duração. A associação excessiva entre a pulsação regular e o sistema tonal resultou historicamente numa predominância parcial da atitude favorável à anti-pulsação regular. As últimas décadas tem vindo a transformar, senão a inverter, esta posição. Parti para esta peça com a ideia de alternar Estudos sobre pulsação regular – mais lenta ou mais rápida, com subdivisões internas variáveis e modulações métricas – para usar o termo de Elliott Carter – e Interlúdios onde, face à própria natureza dos timbres utilizados – gongs e tam-tams -a expansão das figuras, mesmo que regulares, produzissem um contraste radical. A instrumentação dos Estudos privilegia instrumentos de percussão da família das marimbas e vibrafones. Cada um dos Estudos tem um problema específico ao mesmo tempo técnico e composicional, na instrutiva tradição que vai de Chopin e Debussy até ao Ligeti recente. Esta obra é constituída por 3 Estudos e 3 Interlúdios. Foi composta na dupla perspectiva de permitir a execução de cada Estudo separadamente, dos 3 Interlúdios como peça autónoma, além da sua execução no todo na ordem da partitura: Estudo Coral/ Fractal; Interlúdio I; Estudo Cromático a) b); Interlúdio II; Estudo de Pulsação e Métrica; Interlúdio III e Estudo Coral Final. Este estudo só deve ser tocado na execução integral.gonggontam